在九月二十九日晚上, 郭德纲在头条号上面发布了一篇内容比较长的文章, 这篇长文的讨论方向是关于过去戏曲行当中使用的专门术语, 在这篇文章的字面意思和隐含意义当中都没有提到与武汉有关的情况, 同时也没有提及任何处罚方面的信息, 更没有说到那场演出是已经引起了全国范围的关注, 而在评论的部分区域则很快速地出现了激烈反对的声音。
两个月沉默与演出风波
在七月份的时候, 郭德纲于武汉举办的一场商业演出活动中, 对歌词进行了自行修改, 他针对那些关于抗战的乐曲实施了带有开玩笑性质的改编做法, 使得坐在台下的观众产生了哄堂大笑的效果, 并且还有人拿起拍摄设备将其记录了下来并上传到了网络平台上, 地方文化和旅游局经过核实调查以后, 确定了该场演出的相关手续都是齐备齐全的, 然而修改歌词这一行为并没有向有关部门进行提前报备。
这件事不断地发生后续反应, 延续的时间超过了四十多天, 在这一段时间里, 涉及到京剧这一条线、相声这一条线以及话剧这一条线, 接近十场商业演出的安排, 全部都是被取消的状态。
当日期到达八月二十日这一天, 人民日报这个媒体旗下所拥有为人民锐评这样一个内容栏目, 发表了文章, 这篇文章非常直接地指出了法律的底线是不可以跨越的, 同时也强调了公共秩序和良好风俗是不能够被轻视和践踏的这样两个核心观点。
官媒与行业协会双重定调
人民锐评那边强调了, 民族的情感还有历史这些东西, 是不能够被随便拿来开玩笑的。钧正平工作室也同步发表了声明, 抗战的记忆是不容许被侮辱的, 历史的尊严是不可被挑战的。它们说的每一个字都非常地直击要害, 态度那是相当的鲜明。
中国曲艺家协会虽然没有直接点名郭德纲, 也没有直接点名德云社。但是他们明确地作出了表态。行业必须规范自身的边界问题。业内的人士普遍都认为这一件事只是个开始。后续的监管手段将会变得更严格。后续的处罚力度会有明显的升级。
春典长文的发布策略
他在文章里面, 非常细致地讲述了旧时的行话。比如他提到"吃药"指的是上当受骗的情况。他还解释说"黑水"指的是酱油这些东西。他声称春典并不是那些见不得光的秘密暗语。它其实是行业内部用来进行沟通的专业术语。他认为这和我们今天所使用的专业用语之间, 并没有本质的区别。
选择把内容发布在头条号上, 这是一个经过了深思熟虑的决定。毕竟这个平台的用户群体是比较成熟且理性的。而且它的传播速度相对较慢一点。这样的好处在于, 内容既能够被自己的关注者看到。同时也避免了在那个情绪比较激进的平台上进一步激化矛盾。从而也给自己留下了一个非常充足的回旋余地。
江湖话语与法律规则碰撞
武汉文旅局的通报内容已经说得很明确了, 抗战歌曲这些东西是承载着民族抗战记忆的, 是绝对不允许任何单位和个人去进行歪曲和篡改的, 那些演员如果没有按照要求报备就擅自地去修改歌词, 这碰到的不是个人的风格自由, 而是法律的红线。
郭德纲把自己比作是从以前的江湖规矩里混出来的人, 他讲的核心道理意思就是说我们有我们自己的章法, 你们那些人是弄不明白的, 但是国家那套法律体系它根本就不讲什么辈分大排行老小, 也不会分不清哪些是自己人哪些是外人, 你在那儿用行话来解释说明的时候, 法律那边是用条条框框和具体的条例来跟你做回应的。
德云社权力结构隐忧
学术研究里有人指出, 德云社的学员签的那个合同, 说是无限期的, 薪酬这块保障得也不太清楚, 参加外面的活动还受到不少限制, 而且辈分高低就决定了说话的分量有多重, 曹云金曾经发过一篇长文章来控告说自己被逼迫着要表示忠心, 演出的机会还有收入的多少都被别人给限制了。
郭德纲通过写春典文章这一方式, 把自己放到了那种被规矩给压着的江湖人物那个角色里面去, 他不道歉, 他也不呐喊, 他还不直接去对抗, 但是呢, 他那骨子里边的那个不服输的劲头, 并没有真正地改掉。
旧江湖终将被规则替代
他一开始是在南城小剧场开始的, 后来到了进行全国巡演。他经历了来自同行的排挤, 还经历了带出来的徒弟离开的风波, 甚至还和电视台公开把关系搞坏了。但是, 靠暗语和帮规这些老规矩维持着的秩序, 到最后还是在时代变化的过程中没有了。
他对武汉这个事完全不提一个字, 但是所有人心里都很清楚他到底在指的是什么。等到下一次灯光亮起来的时候, 站在台上的人讲什么东西得去看一下报备的那个节目单上面写的是什么内容。
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